乱世名伶，梆子大王
1941，23岁那年的青春
我是个豫剧演员，我的原籍是陕西省，父亲叫王秉璋，在河南曾担任过临汝，兰封、洛阳三任县长，我模模糊糊只记得，我父亲的个头是个高个，还记得他左手把我抱在他的怀里，坐在他的腿上，他的右手写字，以后就模模糊糊记得住大庙，睡地铺，天天有人不是抱着我，就是背着我，有时候还驮着我，在农村看野台戏，唱大红脸的陈玉亭，成了我的父亲……
——陈素真
1941的生日照，青春可堪留
如果不是生在旧中国的乱世，陈素真的人生，也许会顶着官宦闺秀的光环，在和美静好中优容地相夫教子、平安终老一生。然而，国破家亡、流离颠沛，命运和时运齐力将她推向了一个剧种的风口前端。
1928年，10岁的陈素真在开封永乐舞台正式登台演出，开启了豫剧坤伶历史的新篇章，作为豫剧第一批登上舞台的女演员，在民众尚未开化的时代，受到的关注和质疑可想而知，但极具戏曲天赋的陈素真，却用自己的实力与韧劲突破世俗重围、时代颠沛，顽强地成长起来，包括12岁那年在开封的“倒彩”打击。
舞台上的倒彩就像一块疮疤，更是蒙在心头的奇耻大辱，天性格外要强的陈素真岂能就此言败？为了重新找回尊严，在养父陈玉亭的带领下，陈素真到杞县搭班学艺，以卧薪尝胆般的执着，锤炼着自己的根基，等待着东山再起、一鸣惊人的那一天。
也许，《三上轿》唱出了少年陈素真对生活和命运的辛酸，12岁的小姑娘，独立承担着大戏主演的责任，幼年所缺乏的天伦温暖，也在缺口的心中吹着呼呼的寒风。当台下的人们被她的天才、被她的真情所惊艳、痴迷，“死戏”被唱活了，送客戏变成了大轴戏，台下的观众热泪盈眶，不禁发出“卸了牲口卖了套，也要看狗妞的《三上轿》”的感叹。
1934年，经过四年韬光养晦、锤炼一身真本领的陈素真又回到了开封，这一次，她果然一鸣惊人、让整个开封城为之倾倒。尤其是经她自己创新改革的《三上轿》，更是达到了万人空巷的地步。陈素真火了，这个花样年华的女子是河南梆子的天之娇女，倾倒了开封城。也倾倒了一位矢志改造旧剧、力挽狂澜的年轻剧作家，未来的现代豫剧之父——樊粹庭。
樊粹庭与陈素真的合作，是豫剧历史上前所未有的重大创举，他们的合作，犹如细心雕刻的画匠遇到玲珑剔透的灵玉，在惺惺相惜中不断开拓出艺术之美的高度。从此之后，河南梆子不再是土梆子，而是有编剧、有剧本、有创腔、唱念做打齐全的“豫剧”了。
多情、奔放、纯真、善良的妙龄少女叶含嫣,光彩鉴人
一拂袖,天涯漂泊任云游;二拂袖,国难当头隐私仇;三拂袖,浩然正气贯九州!
中州云起几歌仙，苦练勤修数汝先。
年轻的陈素真在樊粹庭的协助与支持下，吸取京剧之长，破立并举，对豫剧旦行之声腔、化妆、表演等诸多方面拔幟独树、肇始创拓，令河南乃至中国戏曲界视为楷模，即便京、昆、评、越，诸界方家，大有争相习之者。如果不是命运和时代的转折，她的舞台之路，恐怕还要延伸到新的顶点。
1937年5月，因灌制唱片过度劳累损伤声带，陈素真随樊粹庭北上，寻求新的发展路子。在北京，陈素真学习武功、练习身段，继续蓄精养锐。直到卢沟桥事变，才不得不离京返豫。
一路返程，满目山河疮痍，两位豫剧巨匠深感痛心，便在商丘重整旗鼓，成立狮吼旅行剧团，演出《涤耻血》，募捐义演，为抗日战争贡献力量。国难当头，已顾不得自身安危，他们将义演得来的钱全部捐献给了战斗在抗日战争第一线的军士们。
她是生在乱世铁肩大义的爱国佳人，她是拓荒豫坛肇始立新的坤行先驱，陈素真所引领、开创的戏剧表演艺术美学，早在上世纪30年代就形成了自己的完整体系。
她创立了豫剧第一个以个人风格命名的艺术流派，也为豫苑后人创造了一座永恒景仰的丰碑。
昨日里闷悠悠如痴如醉，思想起那射雕的人哪病卧在深闺
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